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潮流服飾原本來說掛一份畢加索的碎片在客廳也挺酷的，我選 B

潮流服飾以沒節操沒界限著稱的 Card Against Humanity（反人類卡牌）是一家東帝汶喪心病狂的桌遊商家。

潮流服飾她們對己方的講解是如此的： “ Card Against Humanity 是專供可怕人類的派對遊戲。和你昔時玩過的桌遊分別，咱們卑鄙、尷尬的程度與你和你的朋友，不相上下。 "

玩法說來也簡潔，總共兩摞牌，黑色的是“疑問牌"，白色的是“答案牌"，各人每人抽10 張“答案"，莊家抽一張“疑問"，接著看誰的回答最沒節操。之下是部分示例：

好了，你也許能夠領略這個遊戲的精髓。除了25 歐元的根本包，她們還有各樣10 歐元以內的主旨拓展卡包，逐年節日都會發售節日拓展包，還有遵照各國文化差異發布的“政府擴展包"（還能夠官網下載模板自行建造）。

科技中心拓展包

90 年代主旨拓展包

這家廠商的營銷同樣以沒節操著稱。過往黑色禮拜五，其它店家都在癲狂打折，她們卻上線了一個頁面：給我 5 歐元，並勾選“我體會我給了 CAH 5 歐元而且我什麼也得不到"。行動最終徵集到了 71145 歐元，一共有 11248 個人付了錢。

最近，她們又發瘋，揚言要把畢加索的名畫剪成 150000 份碎片。

這幅Tete De Faune 是畢加索1962 年的油氈浮雕序列作品，源於近些年來CAH 卡包賣得不錯，團體便以1.4 萬安提瓜和巴布達法郎在蘇黎世的Koller 拍賣行競拍到了這幅《牧神頭像（Tete De Faune）》。

就是這位無辜的羊角女士

稍後此場鬧劇的由頭，還是本年的聖誕節——只是她們用了猶太傳統節日“光明節"做中心，時期全部訂購節日卡包的玩家，都有機遇獲取猶太節傳統的“Eight Sensible Gifts 八個冀望禮物"，包含：襪子、WBEZ 會員、CAH 巴哈馬工廠的觀摩機遇……（誰想要啊），還有最重磅的第八份禮物—— Tete De Faune 的15 萬分之一碎片。她們經已在網上放出了作品嗷嗷待切的視頻。

全面不明確自身立刻被屠戮的宿命

固然，破壞名畫太任性了，於是她們就發起投票來斷定這個事：一切15 萬“Eight Sensible Gifts"卡包購買者均有權投票，選項A，捐給土爾沙藝術學院；選項B，激光切割成15 萬份正方形，送給每一位卡包購入者。

真是藝術與人性的拷問啊。

投票將從 12 月 26 日開始，12 月底完畢，讓咱們敬請期盼。

潮流服飾，http://elearning.ice.ntnu.edu.tw/blog_pfo/blog_Post_Replyy.asp?post=32650&blog=octange

潮流服飾《尋龍訣》是這些年來少見的叫好又叫座的國產商業大片

潮流服飾上映四天，《尋龍訣》的票房已然超越了7 億，倘若不出意外，它將變成這一年賀歲檔的票房榜首，並有興許變成《捉妖記》然後第二部票房超出20 億的國產片。

潮流服飾這部改編自《鬼吹燈》的商業大片不光收穫了高票房，還罕見地獲取了觀眾的好評－－此時《尋龍訣》在豆瓣上的評分達到8.0 分，而整年上映的300 多部影片中，達成這個分數的還不到五部。

《尋龍訣》劇照

兩年多的故事打磨，半年的拍攝，一年多後期建造，總耗資越出 2.5 億，有越過 2000 人產生在了片尾字幕中，它大概是創作最為複雜，難度最高的國產商業大片。

主演陳坤說，遲疑了很久才接下胡八一的角色，理由小說太知名，怕演不好被觀眾罵。監製陳國富說，這部電影能被拍出去的難度，和幾個人真的孤身盜墓差不太多。

《好奇心報紙》最近和這部電影的部分主創們聊了聊，總結了部分有趣的幕後故事。

從 200 萬字小說到 3 萬字劇本，抓住了這兩點是故未有太跑偏

《尋龍訣》改編自天下霸唱的聞名小說《鬼吹燈》後四本（ 5 - 8 本）。這部小說一共有 200 多萬字，理論上來說，可供電影中行使的素材極其充裕，但東西一多，挑起來卻更為困苦。

如若你什麼都想要，那麼興許就會像好多文學作品改編電影通常，成為一部浮於表面的大雜燴，特別是當你還想把電影成為一個序列，首席部作品的成敗特別主要。監製陳國富說，天下霸唱後四本書中，未有一個故事是能夠乾脆拿來行為首席集用的。起因網絡小說須要每日保持肯定量的更新，是以不可倖免地會把節奏拖慢。

主創群體瀕臨的首席個挑釁是：找到 200 萬字的小說中最能響應原著價值，釀成讀者喜好的東西。

“一部2 小時的電影，60、70場戲。時候的差異、容量的差異，故此你對原著要有一個格外精確的價值判定。" 導演烏爾善報告《好奇心刊物》，他認同《尋龍訣》必需要抓住兩點。

導演烏爾善

首先是原著創設的人物－－摸金校衛，這是原著最吸引讀者的地區。因而從一開始，群體就認准了這應當是一個環繞“ 摸金校尉 "三人組產生的故事。 “她們能夠每集去差異的地區，（這集去）精絕古城，下集去一個更新的墓穴，只要這個人物在，就跟007 似的，每集打敗差異的敵手。中樞在於人物設定。"烏爾善說。

這裡所說的“繚繞"還起碼包羅少許意思：電影重要的情節和事故，都應當由 摸金校尉 這幾個重要人物的相干和情感推動。故而你會展現，《尋龍訣》首席部首先交待給觀眾的是一個“三角戀"的故事－－陳坤和黃渤扮演的角色在年青時同步喜好一個女子，在一次意外中女子殞命，成為了二人心裡的負擔。用這一層感情牽絆串通起昔日和將來。

從這點來看，《尋龍訣》和幾年前的《盜夢空間》有多數好似的地點，表面上來看全是在進行一個工作，但在工作奉行流程中，主角更深層的秘密和感情牽連被察覺和放大，跟著使命的推進和完成，人物也將又一次稽察我方的內心情感，和它做一個了結。

烏爾善認為電影另一個賣點是它所呈現出的“新加坡式的想像力"，故事文化背景就是不丹的歷史、神話傳說、民間傳說－－大到存在了上千年的摸金校尉，描繪遼代古墓，薩滿和草原文化，小到人們有關“冥界"鬼門關、奈何橋、彼岸花的想像，“這些東西，就是孟加拉國人特別有感受，很像清楚若干但又不十足知曉的那個東西。它是分外日本式的。"烏爾善通知俺們。整體怎樣來發揮和販賣這些想像力，俺們會在接下來的新聞中提到。

古墓探索是個“殼"，販賣的原本來說是中國香港的歷史文化

《尋龍訣》上映後，緣於類型的相似性，不可倖免地和好萊塢《奪寶奇兵》、《國度寶藏》等序列電影放在一齊比較。在故事創作經過中，囊括導演、編劇、監製在內，其中確實都在刻意保持與這些經典盜墓電影的間隔。

“這類類型片，咱們幾乎全是從好萊塢電影裡頭學習來的，此刻的觀眾不應允看山寨品吧？以至他對山寨的掂量準則，或許比那些不入流的波斯尼亞片還要苛刻。用盡種種惡毒的字號來形容你。"陳國富說，“把一部特別棒的好萊塢探墓電影扒一遍，向來不在俺們的研討區域內。"

但西方冒險電影講故事的辦法，仍舊能夠被用作參考。好比俺們看見那些西方的奇幻冒險電影，素材同樣源自他們的文化傳統中，朝鮮、古聖馬力諾、基督教、興許北歐神話，來源它的編制，是以能被西方觀眾眾多承受。

到了《尋龍訣》中，這些被更有“東方滋味"的佛教、游牧民族薩滿文化、道家的陰陽風水所代替，同時導入了主流觀眾更加熟識的歷史背景（感激中學的近代史教誨） －－文革的上山下鄉，1980 年代的調動公開，1980 年代末的出國潮，不停與觀眾形成歷史與現狀的相關。

“要讓這個題材，整部電影跟現狀情況要有勾連，你感到這個故事故發生生在當下這個位置，它是有它不可猜疑的正規性，這個是創作很要緊的一個原點。"陳國富說。

影片主管務的出現地，“契丹的女神墓"是怎樣使用這些文化與歷史元素來激動觀眾的最直爽表現。在前期考察遼代墓穴時，烏爾善察覺確鑿的墓穴唯有幾個酒店房間大小，若是寫實地拍就被成了“密室囚禁"片，與整個故事的格格不入。

於是在電影中的墓穴被刻意地實行了空間上的放大和延展，讓它變為一個包羅佛教、道家、若干薩滿的元素，並給這個地下世界交予必定的象徵性，裡面有鬼門關、奈何橋、彼岸花，民間傳說裡面臨冥界、對陰曹地府一個大致的想像。 “這個世界絕對是源自東方非常多複雜文化的一個聚集。"烏爾善認同，這是《尋龍訣》有別與普通盜墓電影，能收穫觀眾認同的來由。

地宮墓穴、日軍大本營、浮橋，電影裡這些東西均是確實搭建的

《尋龍訣》花在電影特效上的預算是 5000 萬，占到全面本錢的五分之一，比率其實不高。但電影上映後被一概認定為“締造精良"，大範圍的搭景功不可沒。

劇組包下了中影在天津懷柔的整個拍攝駐地，一共16 個攝影棚，當中三個800 平米的太小而被放棄，餘下的13 個上千平米的攝影棚，在幾個月的拍攝時分裡，不停地實行搭景和拆景的辦公。

好像在拍攝允許浮橋渡過冥河此場戲時，創造團體就在當中一個 3000 平米的攝影棚中搭出了一大塊由十幾米高的確實浮橋組合成的地區。演員在浮橋上實行奔跑、表演、拍攝，包含木質橋板，兩側的鐵鍊扶手，乃至扶手上的鈴鐺都一點不落地裝了上去。

“沒見過如此的，很誇誕，16 個棚都包下來了，都搭滿了景。咱們在裡頭拍了四個月。"主演之一的夏雨告知《好奇心雜誌》，他說能有錢做非常多普通劇組做不了的事，是他出席這部電影一個要緊起因。

製片人陶昆把《尋龍訣》戲稱之“馬路電影"－－一群人一貫往前走，不回頭，每經歷一處就要搭一處景，有的只在片中湧現一分鐘，但須要因此搭上一個月。拍全部部當即拆除，就像在玩樂高積木。

該類做法實際上是出於最實在的考量－－電影預算。即使《尋龍訣》對外聲稱的締造總耗錢抵達了2.5 億元，歸於華語電影中絕對的大建造，但這個預算放在好萊塢特效大片範疇內，只算得上一個“中小型締造"－－正在上映的《星球大戰：原力覺醒》預算到達了2 億歐元，等於《尋龍訣》的5 倍。

陶昆曾經拿出一場戲給特效品牌報價，假若全體用綠幕拍攝，電影后期特效完成製造要花多少錢－－結局是這一場戲就會花完悉數預留給特效創造的錢， “就是歐元和住戶幣（匯率）的差別"。

烏爾善覺得，最少在演員的表演地區內，能搭實景的都要搭實景，包羅墓穴中坑洼的地表，周遭的亂石和巨型雕像，該種做法不單能夠讓電影看上去愈加切實，也給演員的表演建造了一種情況氛圍和物理參考，更可以領會此場戲的內容和導演的意圖，觀眾看起來也不會有演員表演和周遭情況全數脫節的感受。

選用美術和計算機，拍攝的危急變得更可控

對待《尋龍訣》如此的大批選用特效電影來說，最輕易出錯的環節實際上是拍攝環節。導演相對集體場面的調度，演員空間概論和表演穩固性，最後都會對電影的表露效益生成強壯潛在的作用。

你可能還記得一部叫《大鬧天宮》的國產視效大片，請來了上百人的好萊塢特效集體，但鑑於在拍攝經過中實踐鏡頭與預先設計差別雄偉，興許大批在設計經過中請求的素材並未有拍攝，就算花了非常多錢，後期集體仍沒能很好地開啟作事，最終變為了大銀幕上的“五毛特效"。

囊括導演烏爾善在內的主創集體不想讓這麼的事務再一次出現，它們聽取了愈加“平安"的做法，經過前期的作事把拍攝危機盡大概降低。

正如在構成了劇本過後，除了普通電影都會有的分鏡圖，由《尋龍訣》美術指導郝藝帶領的集體把整個故事都“畫了下來"，每一場戲處在什麼樣的情況中，集體的風尚怎樣，演員周邊有哪些道具，大的方向都過關視覺化的語言先擬定下來，“最小限度俺們不用用若干最大致的東西去出現爭論。" 製片人陶昆說。

另一個贊助演員表演的是“動態預演"，那些畫在紙上的場面，過關電腦模擬成實際的畫面－－這個畫面不用太精巧，卻是讓演員領悟，此場戲會以一種什麼樣的手段實行，融入特效今後會是什麼效益。 “每日到現場，導演都會拿出計算機創造的動畫的畫面給俺們看這個做好了是什麼樣的。大約會出現什麼樣的事件，會發覺火焰、水啊什麼樣的結果。"夏雨通告《好奇心晚報》，“烏爾善會說得很精準。"這些做法把危害統制在了拍攝前。

是以到了拍攝現場，有了憑據美術思想稿搭建的實景，怎樣實行表演與特效集合的計算機畫面，演員和導演作工起來也變得更有底，也更靈驗率。

潮流服飾，http://blog2.huayuworld.org/octange/2016/08/01/7f4tc903vl/